Primero, instalamos un StarFlash 300 a un trípode e insertamos la barra de una sombrilla plateada por debajo de la unidad.

Debido a que se planificó para utilizar dos unidades de StarFlash 300, decidimos activar el censor Infra rojo interno en una de las luces. Para activar esta función esclava, simplemente se presiona el botón SENSOR en la posición ON. (figura 2)

Aquí, decidimos tener la luz de relleno esclava a la luz principal y disparamos la luz principal por medio de un transmisor y un receptor de radio. Igualmente, la luz principal se puede disparar utilizando el cable de sincronización que viene con la unidad.

Nota: Asegúrese de chequear el manual de usuario de su cámara para asegurarse de que pueda conectar el cable de sincronización directamente a su cámara. La mayoría de las cámaras pro-sumer y profesionales también poseen un adaptador para PC que puede ser utilizado en la Zapata de la cámara.

La colocación de la sombrilla en relación con la luz StarFlash es importante para crear una máxima salida de luz. Notemos aquí cómo el StarFlash está suficientemente cerca de la sombrilla de manera que no haya luz que se salga por fuera del borde de la sombrilla, la cual no sólo minimiza la salida de luz sino que puede afectar negativamente la cantidad de luz de relleno que rebota dentro de la habitación.

Aquí, vemos nuestra básica instalación de iluminación desde el punto de vista de la cámara. (figura 4)

Cuadrar la toma
Escoger el fondo más adecuado para que la novia se coloque es una de las partes más importantes para establecer el retrato de novia. En este caso, se escogió una locación en la recepción de la boda donde se pudiese abrir las puertas para obtener un fondo al aire libre detrás de la novia.

Como teníamos una habitación bastante amplia en la que podíamos trabajar, posicionamos las luces alumbrando a la novia cuerpo completo. La idea es alumbrar un área suficientemente grande para que el mismo set pueda ser utilizado para alumbrar otras combinaciones de retratos, como las de la novia y el novio, la novia y las madrinas, la novia con sus padres, etc.

Posicionar la luz principal
Igualmente, fíjese en la altura de la luces y el ángulo en la que las sombrillas están colocadas. La altura de la luz principal nos proporciona luz alta y natural sobre la cara de la novia, lo que crea una pequeña sombra por debajo de su barbilla. La luz está hacia un lado en un ángulo de 45 grados de la posición de la cámara. Esto permite que la cara y el cuerpo se vea modelado y ayuda a prevenir la aparición de sombras detrás del sujeto.

La inclinación de la sombrilla también le agrega luz a la parte inferior del vestido y en cierto grado al piso. Es importante que la luz principal ilumine la novia desde la cabeza a los pies sin crear mayor concentración de luz en el centro de la foto.

Balancear con la luz de relleno
Aquí, posicionamos las luces para que la distancia entre la luz de relleno y la luz principal fuese la misma que entre la luz principal y el sujeto. La colocación de la luz de relleno permite que la posición de la cámara pueda ser movida durante las demás opciones de poses para la foto sin tener que mover ninguna de las luces.

Aquí, podemos ver la instalación de la iluminación desde diferentes ángulos. Notemos que hay cierta distancia entre la luz principal y el sujeto, lo que permite que uno pueda mover la luz principal sin entrar en la vista de la cámara. Este margen de espacio resulta conveniente en caso de que se sumen otros miembros de la fiesta a la foto.

Establecer la intensidad de las dos luces
El próximo paso es establecer la intensidad de las dos luces. Una adecuada cantidad de luz para este tipo de retrato es de aproximadamente un diafragma de diferencia entre la luz principal y la luz de relleno (un diafragma menos). Esto le permite a la luz principal darle forma a la cara del sujeto, mientras que la luz de relleno agrega suficiente luz para mostrar los detalles en las áreas de sombra.

A continuación, podemos ver un compuesto de tres tipos de exposición a la luz: Luz principal, Luz de relleno y Luz principal y Luz de relleno combinadas. (figura 9)

(Figura 9)
Luz principal
Luz de relleno
Luz principal y Luz de relleno

Recordemos que con respecto a la exposición de la novia, la cantidad de luz transmitida desde los bombillos sólo puede ser modificada desde la cámara por medio de la apertura y la lectura del diafragma. La velocidad del obturador no afectará la exposición de la novia en estas condiciones dentro de una habitación, pero sí afecta los niveles de exposición del fondo al aire libre.

Cuando se combina la luz del bombillo con la luz del día, la meta es poder balancear las dos de forma que éstas se mezclen naturalmente en la toma final. Esta es una técnica bastante útil para cuando el clima no es el ideal y todavía uno quiere lograr la sensación de que la novia está siendo fotografiada al aire libre.

La lectura de exposición con las dos luces fue de f/5.6.3. y con respecto a la exposición del fondo se comenzó con una velocidad del obturador de 1/60avo de segundo. (figura 10)

Cómo utilizar la velocidad del obturador para cambiar la luz natural del fondo
Luego de experimentar con la velocidad del obturador, decidimos que 1/30avo de segundo era ideal para esta toma. A esta velocidad, el fondo no quedaba ni muy claro ni muy oscuro.

Nota: Cuando se utiliza una velocidad lenta como ésta es importante utilizar un trípode estable para prevenir el movimiento de la cámara, en especial aquellas con lentes de mayor longitud.

A continuación están algunas fotos de esta sesión de fotografía. (figuras 11 y 12)